Slash chord

Metodo Musicale per chi suona ad orecchio la chitarra

Notazione Slash (slash chord)

Gli slash chord sono notazioni tipo F/Db, Eb/B, C/Ab, e sono usati per riarmonizzare gli standard, cambiandone l'armonia e rendendo il suono più fresco e nuovo. La definizione più semplice di slash chord è una triade su una nota di basso. Sebbene questi accordi possono essere suonati in qualsiasi inversione (3,5,7,1, o 5,7,1,3, e così via) il suono che rimarca la struttura slash è la seconda inversione: ad esempio nell'accordo E/C si suona C al basso e per l'accordo E maggiore si suonano la quinta, la settima, la prima ed infine la terza.

Per ogni nota al basso ci sono 12 possibili accordi slash. Ad esempio, se C è la nota di basso, vi sono le seguenti 12 combinazioni:

C/C, banalmente rappresenta la stessa triade della radice
Db/C, è una triade un semitono sopra la nota al basso, e coincide con un accordo DbMa7 con la settima al basso. E' spesso usato in una progressione discendente di accordi.

D/C può anche funzionare da accordo di settima dominante, che tende a risolversi in un FMa7. Si tratta di una triade un tono sopra la nota al basso, e suona come un accordo Lidio, in questo caso come CMa7(+11).

Eb/C è praticamente un accordo Cm7

E/C è una triade una terza maggiore sopra la nota al basso, ed è una notazione alternativa all'accordo CMa7(#5) o Lydian Augmented.

F/C è una triade FMa in seconda inversione, con la quinta al basso.

Gb/C è la triade un tritono sopra la nota al basso. Spesso suonata al posto di C7, suona come un accordo C7(b9), sebbene questo non abbia la terza.

G/C è una notazione non usata perché coincide banalmente con un accordo CMa7.

Ab/C è la triade una sesta minore sopra la nota al basso. G/C e Ab/C assieme formano le quattro alterazioni di C7alt.

A/C, triade una sesta maggiore sopra la nota al basso, è spesso sostituita per l'accordo C7(b9)

Bb/C è la triade un tono sotto la nota al basso, ed è un modo alternativo di indicare un accordo Csus

B/C è la triade un semitono sotto la nota al basso, ed è un chiaro esempio di come la notazione slash è spesso più chiara della notazione convenzionale, nella quale B/C sarebbe scritto CMa7(#4,#9)

Quali scale si adattano ad ogni accordo slash? La tabella seguente mostra per i 12 accordi slash la scala -maggiore, minore melodica, o diminuita- che suona meglio. In ogni caso, nessun accordo slash va bene con una scala a toni interi: le triadi in tutti gli accordi slash sono maggiori, e non esistono triadi maggiori nelle scale a toni interi.

Accordo Slash	Accordo Corrispondente	Scala corrispondente
C/C	C	C Maggiore o C Lidio. Si può ignorare perché non si incontrerà mai come simbolo di accordo
Db/C	DbMa7	Db Maggiore o Db Lidio. Si tratta di una triade di DbMa7 in terza inversione (settima al basso)
D/C	CMa7(+11)	C Lidia
Eb/C	Cm7	C Dorica
E/C	CMa7(+5)	C Lidia Aumentata
F/C	FMa	F Maggiore. Si tratta di una triade di F Maggiore in seconda inversione (quinta al basso)
Gb/C	C7(b9)	C altered, C diminuita semitono-tono
G/C	CMa7	C Maggiore
Ab/C	con G/C, accordo C7alt	Ab Maggiore
A/C	C7(b9)	C diminuita semitono-tono
Bb/C	Csus	C Misolidia
B/C	CMa7(#4,#9)	C diminuita tono-semitono