Metodo di Improvvisazione per chi suona la chitarra a orecchio

Lezione 3: Gli accordi

Triadi

Se un intervallo è l'unione di due note, un accordo è l'unione di due o più intervalli. Tre o più note suonate contemporaneamente formano quindi un accordo.
L'accordo più semplice è composto da due intervalli di terza e prende il nome di triade.

Gli accordi si formano a partire da una nota appartenente ad una tonalità procedendo per terze diatoniche, aggiungendo cioè alla nota precedente intervalli di terza minore o maggiore, in funzione della nota che appartiene alla scala fondamentale. Per intervallo diatonico si intende un intervallo tra due delle 7 note appartenenti alla tonalità, cioè un intervallo entro la chiave. Ad esempio, in tonalità DO la triade costruita a partire dalla fondamentale (DO) sarà composta dalla prima, terza e quinta nota (I, III, V grado): DO, MI, SOL. La triade prende il nome di DO Maggiore perché inizia da DO e l'intervallo di terza è maggiore (la quinta è giusta).

Stesso ragionamento per una tonalità diversa, ad esempio RE:

A partire dalla nota RE si trovano le 7 note appartenenti alla tonalità di RE, seguendo il modello della scala fondamentale TTSTTTS.
La nota al primo, terzo e quinto grado della tonalità RE formano la triade di RE Maggiore:

Finora però abbiamo costruito solo accordi sulla scala Ionica di una tonalità, cioè sulla scala la cui tonica coincide con la fondamentale della tonalità. Con lo stesso principio, cioè procedendo per terze diatoniche, si possono costruire triadi su qualsiasi scala di una tonalità
Si può costruire quindi un accordo su una scala Dorica (II grado). In tonalità DO la triade che si ottiene è: RE, FA, LA.
Si ottiene una triade per ogni modo della tonalità.  Ogni tonalità avrà sette differenti triadi. In tonalità DO le sette triadi saranno:

Con lo stesso procedimento si trovano le 7 triadi corrispondenti ai 7 modi di una qualsiasi tonalità.

Le triadi possono essere di 4 tipi differenti: maggiore o minore (se l'intervallo di terza è rispettivamente maggiore o minore) e triadi di quinta eccedente o diminuita (se l'intervallo di quinta è eccedente o diminuito).

Nota: La triade costruita sul VI grado è una triade minore con quinta giusta, ma per rimarcare la sua origine dalla scala al VI grado (Modo Eolio) si usa la notazione mi(+5). Infatti tale scala ha la sesta minore, coincidente enarmonicamente con la quinta eccedente,  intervallo che caratterizza un accordo minore di VI rispetto agli accordi minori di II e III. Per rimarcare questa differenza, e dato che quinta giusta e quinta eccedente creano una dissonanza non gradevole, si può sostituire la quinta eccedente alla quinta giusta. Ciò detto, la triade costruita sul VI grado è una semplice triade minore.

Accordi di settima

Ad ogni scala modale può essere quindi associata una triade, cioè un accordo formato da tre note consonanti. Per rendere una triade più aggraziata si può aggiungere una nota dissonante rispetto alle tre note dell'accordo originario. Questa è generalmente la settima sopra la fondamentale.

Suonando anche il VII grado (ancora procedendo per intervalli "diatonici" di terza) si ottiene un accordo di settima. La settima, nota dissonante, abbellisce la triade originaria. Ad esempio nel modo Ionico si trova la prima, terza e quinta nota della triade, a cui si aggiunge un altro intervallo di terza per ottenere un accordo di settima.
Proseguendo per terze "diatoniche" si ottengo gli accordi di nona, undicesima e tredicesima.
La nona, l'undicesima e la tredicesima sono rispettivamente la seconda, la quarta e la sesta più una ottava. In questo senso l'accordo della figura precedente può essere anche scritto come:

Procedendo per terze diatoniche si suonano quindi tutte e 7 le note della scala, ed è per questo che c'è una stretta relazione tra scala ed accordo.

Per meglio chiarire questi concetti, le figure seguenti illustrano graficamente cosa succede in una chiave diversa dal DO (Scala Fondamentale), ad esempio in chiave (tonalità) di RE.

		Scala di RE Maggiore sulla tastiera e sul pentagramma
		Procedendo per terze si individuano le note: RE (I), FA# (III), LA (V), DO# (VII)
		L'accordo di RE Maggiore settima (RE Ma7) come risulta sul piano e sul pentagramma

	Iterando il procedimento su tutti i modi della tonalità di RE, si ottengono gli accordi di settima della tonalità RE. Il colore delle note è usato per indicare la corrispondenza tra tasti bianchi e neri del pianoforte.
	L'intervallo diatonico si trova considerando le sole 7 note che appartengono alla tonalità, cioè entro la tonalità. L'esempio in figura indica gli intervalli di terza (terza nota della scala maggiore) nella tonalità di DO e di RE, rispettivamente le note MI e FA#.

Scale ad Accordi

Ad ogni scala modale è associato uno specifico tipo di accordo; viceversa ad ogni tipo di accordo è associata una scala modale.
Ma dato che sia i 7 modi che i 7 tipi di accordo suonano le sole 7 note appartenenti ad una tonalità, risulta che una scala modale è associata direttamente ad uno specifico tipo di accordo ma indirettamente anche a tutti gli altri accordi della stessa tonalità; viceversa un tipo di accordo è associato direttamente ad una scala modale, ma indirettamente anche a tutti gli altri modi della stessa tonalità.
Da ciò risulta che una tonalità è caratterizzata da un insieme di 7 scale (modi) e da una famiglia di 7 tipi di accordo.

Modo		Intervalli caratteristici		Accordo Base	Alterazioni tipiche
Ionico (I)		III Maggiore, VII Maggiore		Ma7	Ma7, Ma9, 6/9, Ma11, Ma13
Dorico (II)		III Minore, VII Minore		mi7	mi7, mi9, mi6/9, mi11, mi13
Frigio (III)		III Minore II minore		mi7	mi7(b9)
Lidio (IV)		III Maggiore VII Maggiore IV eccedente		Ma7	Ma7(+11), Ma9(+11), Ma13(+11)
Misolidio (V)		III Maggiore, VII Minore (Dominante)		Dom7	7, 9, 11 (o sus4), 13
Eolio (VI)		III Minore, VII minore, V eccedente		mi7	mi7(#5), mi9(#5), mi11(#5)
Locrio (VII)		III minore, VII minore, V diminuita (semidiminuita)		mi7(b5)	mi7(b5)

La tabella riporta per ogni scala modale, il tipo di accordo di settima corrispondente. La notazione utilizzata non rappresenta uno standard (vedi tabella delle notazioni) e pertanto è necessario capire la logica costitutiva dell'accordo e quindi il significato della notazione.

• Per distinguere l'accordo costruito sul I grado da quello costruito sul IV grado, si usa segnalare per quest'ultimo anche l'alterazione della quarta -undicesima- che risulta aumentata, in notazione Ma7(+11) o Ma7(aug4).
  
• Così per distinguere gli accordi del II e III grado, per quest'ultimo si indicherà l'alterazione della seconda -nona-, in notazione mi7(b9).
  
• Si può quindi facilmente dedurre che gli accordi di settima costruiti sul IV e sul III grado, cioè gli accordi di Ma7(+11) e di mi7(b9), sono del tutto equivalenti rispettivamente agli accordi Ma7 (I grado) e mi7 (II grado), dato che le quattro note che formano l'accordo di settima  (prima, terza, quinta e settima) sono uguali.
  
• Nella scala modale Eolia (VI grado) la quinta è giusta, ma la sesta è diminuita. Una  regola di abbellimento, indica che se un accordo contiene una quinta alterata si omette la quinta giusta in quanto il risultato sarebbe fortemente dissonante. Si preferisce quindi la notazione mi7(#5), che indica una quinta aumentata, alla notazione mi7(b6), che indica sì una sesta bemolle ma che ammette anche una quinta giusta.

ALTERAZIONI TIPICHE

Si è visto che una triade può essere abbellita con l'aggiunta, procedendo per terze diatoniche, di una o più altre note che, seppur appartenenti alla scala da cui deriva l'accordo, sono dissonanti rispetto alla triade di base. Queste note sono dette alterazioni tipiche.

La settima è l'alterazione più importante. Ci sono tre tipi di settime:

• La settima maggiore, posta mezzo tono sotto l'ottava, si ritrova solo nel modo Ionico (I) e Lidio (IV), entrambi  maggiori.
• La settima minore, che è posta un tono sotto l'ottava, si ritrova:
  - negli accordi in minore (II, III, VI, VII), ed in questo caso prende il nome di minore settima
  - nell'accordo costruito sul V grado (misolidio) della scala, che è un accordo maggiore, e prende il nome di dominante settima

Nota: Il modo Frigio (III) viene considerato più frequentemente appartenente ad una scala diversa dalla Maggiore. Il modo Frigio si può assimilare al modo Dorico se questo viene suonato come accordo di mi7 o come scala, evitando (o de-enfatizzando) la sesta e la nona.

Si possono aggiungere ulteriori abbellimenti procedendo per terze diatoniche:

• Ad un accordo di settima si può aggiungere la nona (seconda);
• Ad un accordo di nona si può aggiungere l' undicesima (quarta);
• ad un accordo di undicesima si può aggiungere la tredicesima (sesta).

I pentagrammi illustrati si riferiscono alla scala fondamentale, o scala di DO Maggiore, ma si applicano a qualsiasi scala maggiore mediante un procedimento di trasposizione di chiave (circolo delle quinte).

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