Dallo Sviluppo Modale di una Scala Maggiore si ricavano 7 diverse Scale Modali che condividono le 7 note della stessa Tonalità, ma con differenti intervalli. Procedendo per terze diatoniche a partire dalla tonica di ogni Scala Modale si ottengono 7 differenti tipi di accordo. Va da sé che è anche possibile costruire, a partire dalla medesima tonica, 7 diversi accordi, e che questi apparterranno a 7 diverse tonalità.

Vedremo quindi come costruire, a partire dalle Posizioni di Ottava in C ed in F#, 12 posizioni di riferimento, una per ogni tonalità del nostro sistema musicale. Queste posizioni, che chiameremo "Pattern Tonali", ci aiutano a trovare i giusti tasti di una tonalità, e quindi ad improvvisare scale ed abbellire accordi mantenendo sempre solidi punti di riferimento.

La Tabella 1 riassume gli elementi fondamentali dell'approccio modale, utile per ragionare in termini di Accordi.
Le Tabelle 2 e 3 schematizzano l'approccio tonale, utile per ragionare in termini di Scale.

Tabella 1 - Sviluppo Modale
Grado	I	II	III	IV	V	VI	VII
Modo	Ionico	Dorico	Frigio	Lidio	Misolidio	Eolio	Locrio
Accordo completo	Ma7	m7	m7(b9, b6)	Ma7(+11)	Dom7	mi7(b6)	mi7(b5, b9, b6)
Pattern	Ma7	m7	m7	Ma7	Dom7	m7	m7(b5)
Esempio in C	C Ma7	D m7	E m7(b9)	F Ma7(+11)	G7	A mi(b6)	B mi7(b5)
Esempio in F#	F# Ma7	G# m7	A# m7(b9)	B Ma7(+11)	C# 7	D# mi(b6)	F mi7(b5)
Tabella 2 - Sviluppo Tonale: Tonalità C, F, Bb, Eb, Ab, Db
Grado	I	V	II	VI	III	VII	IV
Accordo	C Ma7	C7	C m7	C mi7(b6)	C m7(b9)	C m7(b5)	C Ma7(+11)
Tonalità	C	F	Bb	Eb	Ab	Db	Gb, vedi F# I
Alterazioni tipiche	7M	7m	7m, 3m	7m, 3m, 6m	7m, 3m, 6m, 2m	7m, 3m, 6m, 2m, 5b
Tasti neri	-	Bb	Bb, Eb	Bb, Eb, Ab	Bb, Eb, Ab, Db	Bb, Eb, Ab, Db, Gb
Tasti bianchi	Tutti	Tutti tranne B	C,D,F,G,A	C,D,F,G	C,F,G	C,F
Alterazioni in chiave							(6b)
Tabella 3 - Sviluppo Tonale: Tonalità F#, B, E, A, D, G
Grado	I	V	II	VI	III	VII	IV
Accordo	F# Ma7	F#7	F# m7	F# mi7(b6)	F# m7(b9)	F# m7(b5)	F# Ma7(+11)
Tonalità	F#	B	E	A	D	G	Db, vedi C VII
Alterazioni tipiche	7M	7m	7m, 3m	7m, 3m, 6m	7m, 3m, 6m, 2m	7m, 3m, 6m, 2m, 5b
Tasti neri	F#,G#,A#,C#,D#	C#,D#,F#,G#,A#	F#,G#,C#,D#	C#,F#,G#	F#,C#	F#
Tasti bianchi	B,F	B,E	E,A,B	A,B,D,E	D,E,G,A,B	G,A,B,C,D,E
Alterazioni in chiave

Nella Tabella 1 osserviamo che:

• Una qualsiasi Scala TTSTTTS si sviluppa in 7 scale modali e relativi 7 tipi di accordo.
• L'ordine è per intervalli diatonici della Scala TTSTTTS, cioè per gradi della Scala Maggiore (I, II, III...)
• Tutti gli accordi hanno una tonica differente, ma appartengono tutti alla stessa tonalità.
• Data una tonalità, si ricavano così tutti gli accordi ad essa appartenenti.
• I quattro colori nella riga "Accordo" indicano i quattro Pattern Base che si adattano al tipo di accordo, e che troveremo anche nelle successive tabelle

Nella Tabella 2 osserviamo che:

• Tutti gli accordi hanno la stessa tonica in C, ma appartengono ad una tonalità differente;
• Si procede per tonalità, seguendo il Circolo delle Quinte da C in senso discendente, cioè il semiciclo di sinistra in senso antiorario;
• Una Quinta discendente equivale, per la Regola del Nove, ad una Quarta ascendente;
• Ad ogni passaggio di quarta, si aggiunge una alterazione in chiave, e di conseguenza si sostituisce un tasto bianco con uno nero;
• Alla fine si ottengono 6 diverse tonalità: C, F, Bb, Eb, Ab, Db;
• A meno delle tonalità iniziali C ed F, tutte le tonalità che si sviluppano sono note bemollizzate;
• Al IV grado risulta la tonalità Gb, con sei bemolle in chiave; dato che abbiamo solo 5 tasti neri, e considerando che Gb e F# sono tonalità enarmonicamente uguali, è conveniente considerare il IV grado appartenente al semiciclo di destra, che comprende le tonalità con diesis in chiave.

Nella Tabella 3 osserviamo che:

• si tratta della continuazione della tabella 2, continuando a percorrere il Circolo delle Quinte da F# in senso discendente, cioè il semiciclo di destra in senso antiorario fino a raggiungere G.
• Risulterà che tutti gli accordi con tonica in F# apparterranno alle sei tonalità rimanenti: F#, B, E, A, D, G.
• A meno della tonalità iniziale F#, tutte le tonalità che si sviluppano sono note naturali (non alterate).
• La tonalità di partenza F# ha 6 diesis in chiave, e possiamo considerarla come l'antitesi della tonalità C, che invece non ha alterazioni in chiave. La prima quinta discendente è B, con 5 diesis in chiave, corrispondenti ai 5 tasti neri; procedento sul Circolo delle Quinte si rimuove una alterazione e quindi si sostituisce un tasto nero con uno bianco.
• Al IV grado risulta la tonalità C#, con sei diesis in chiave, ma i tasti neri sono 5. Per questo motivo è conveniente riferirsi alla tonalità Db, enarmonicamente uguale a C# ma con 5 bemolle in chiave, corrispondenti ai 5 tasti neri.
• La tonalità Db appartiene al semiciclo di sinistra, che comprende le tonalità con bemolle in chiave.

Chiameremo "Pattern C" il Pattern della tabella 2, e "Pattern B" il Pattern della tabella 3.
In generale, se in una partitura è indicata una armatura di chiave composta da diesis, si userà il Pattern_B, altrimenti si userà il Pattern_C. Il Pattern_C si imposta contando tante sostituzioni quante alterazioni risultano in chiave. Il Pattern_B si imposta sottraendo una alterazione per ogni sostituzione, a partire dai 6 diesis di F#, fino ad arrivare al numero di diesis indicati in armatura.